Блог

Начну с цитаты мануала для Аффинити Фото (в дальнейшем АФ):

«Обрезка (в данном случае следует назвать это по-фотошоповски обтравочная маска) включает в себя размещение одного слоя или объекта внутри другого с созданием между ними связи «родительский — дочерний». Контур родительского слоя или объекта становится новыми границами дочернего слоя или объекта. Любые участки дочернего слоя (объекта), выходящие за пределы контура родительского слоя (объекта), маскируются (скрываются).

Обрезка также может быть использована для ограничения влияния корректировки, фильтра или маски на отдельный слой или группу слоев.

Любой слой может выступать в качестве родительского или дочернего в отношении обрезки. Поэтому любое пиксельное или векторное содержимое может быть обрезано или служить образцом для обрезания.»

На практике это прямой аналог обтравочной маски (clipping mask). Выглядит это примерно так:

Осуществляется:

• или в меню Arrange

• или перетаскиванием иконки одного слоя на текст с названием слоя, при этом под слоем подсвечивается длинный синий прямоугольник.

Примеры использования классические:

Следует напомнить, что необходимо обращать внимание на последовательность расположения корректирующих слоёв. Она соответствует порядку применения  соответствующих коррекций. В данном примере сначала изображение было затемнено с помощью кривых и далее осветлено уровнями.

---

В качестве лирического отступления. Проблема выбора – одна из самых сложных в нашей жизни, потому что, как правило, при выборе приходиться чем-то жертвовать, идти на компромисс.

Использование пиксельного слоя в качестве маски является довольно удобным решением вследствие того, что к нему (пиксельному слою) возможно применить более широкий набор инструментов, нежели к простой маске, а также использовать режимы наложения слоёв. Более того возможно объединить несколько слоёв в группу и использовать её в качестве маски, а со слоями внутри группы творить чего захочется.

С другой стороны набор всё равно ограничивается инструментами тональной коррекции, в других инструментах просто нет нужды, мы ведь редактируем маску, которая необходима нам для конкретных весьма тривиальных задач. То есть особо продвинутого инструментария нам и не надо. Необходимого набора инструментов пусть он и меньше, но чаще всего его хватает для обработки альфа-канала, выступающего в качестве маски слоя. На данный момент в АФ непосредственно напрямую альфа-канал могут редактировать инструменты кривые, уровни и смеситель каналов, причём в отличие от ФШ в недеструктивной манере.

С третьей стороны,есть оказывается и такая, можно удобно и красиво собрать маску на слоях, помимо нужных инструментов есть ещё и режимы наложения и, мне кажется, это самый удобный способ. Я сторонник неразрушающей манеры обработки, но не стоит делать из этого культа.

Принцип разумной достаточности следует сделать руководством к действию.

---

Далее отступление нелирическое. На тему Blend If. Собственно здесь, мне кажется, стоит вспомнить момент эволюции в истории развития ФШ, когда согласно Чарльзу нашему Дарвину непрозрачность слоя была превращена в чёрное , а прозрачность, то есть отсутствие чего-либо на слое — в белое, всё это выродилось в канал прозрачности и названо первой буквой греческого алфавита — альфа.Именно в таком виде мы и знаем столь любимые нами маски.

Мостиком между белым и прозрачным есть команда в ФШ называемая Blend if.Такой же мостик имеется в наличии и в АФ. И если в ФШ это похоже на инструмент Уровни, в АФ она представлена кривой, что даёт гораздо больше возможностей для манипуляций с изображением. О соответствии этих инструментом судите по нижеприведенным иллюстрациям.

То есть, задвинув левую половинку белого маркера максимально вправо мы распределяем весь диапазон яркостей от белого до чёрного по всему диапазону прозрачностей от полностью прозрачного до полностью непрозрачного.

Давайте на время забудем ФШ и воспользуемся АФ. Тем более, что последнее предлагает нечто оригинальное отличное от ФШ: использование режима наложения Erase. (АФ содержит на 6 больше режимов, чем в ФШ, о чём поговорим позже и отдельно).Как видно из иллюстрации ниже на слое в режиме наложения Erase получается практически та же маска, собственно с определёнными оговорками так и происходит (давайте и этот момент отложим на потом и разберём подробно позже).

Напомню, цепляемся мы за растровый слой только из тех соображений, чтобы воспользоваться наиболее полным инструментарием для воздействия на этот слой. В частности, использовать режимы наложения. В идеале иметь возможность собрать маску на слоях недеструктивным способом и в дальнейшем иметь возможность подправить её в любой момент. И мы сделаем это!

Перейдём к примеру.

Создаём слой в градациях серого из зелёного канала, дорабатываем его с помощью кривых.(Обращаю внимание – воздействие неразрушающее).

Далее защитим диск грампластики от дальнейших воздействий – создадим ещё одну маску. Операция совершенно не по теме,но уж очень хочется показать,что в АФ можно создавать несколько масок к слою.

Далее с помощью Blend Ranges (аналог Blend If в ФШ) преобразуем чёрно-белый градиент в прозрачность-непрозрачность и назначаем режим  Erase.

Корректируем кривыми изображение (напоминаю: наша цель — белая штора) через созданную маску

Нечто похожее можно получить, доработав маску не кривыми, а используя режимы наложения, в данном случае Linear Light.

Итого. Внимательный (да и невнимательный тоже, уж очень всё очевидно) пользователь ФШ увидел фотошоповский процесс собирания маски на слоях, на мой субъективный взгляд, самый адекватный способ (если конечно, нужно получить добротную маску-не всегда кстати такое и необходимо, как бы странно это не звучало, всегда присутствует компромисс время-качество, ой забыл, ещё и деньги, как же без этой прозы, всегда окончательное решение остаётся за Вами).

То есть главный вывод написанного: в АФ обтравочную маску возможно использовать как полноценную маску слоя, при этом в пользу АФ (а ФШ-у в минус) отметим БОЛЬШОЙ и жирный плюс — процесс идёт в рамках неразрушающей обработки, к тому же имеется возможность создания нескольких масок,что также не может не радовать.

Обратной стороной этой медали есть недостаточная визуализация операций, о чём я злонамеренно умолчал, обусловленная как совершенно естественными причинами, так и некоторыми недоработками, как мне думается, разработчиками приложения. Впрочем и здесь есть решения вопроса,о чём будет написано позже.

Для любителей синематографа ниже добавлены два видеоролика с записью производимых действий, а также ссылка на файл в формате .afphoto со слоями и внедрённой в него историей (такое позволительно в АФ).

https://drive.google.com/file/d/1-5PRonQpq_Kuv6ZBTFnSkDj7p-f5gAxS/view?usp=sharing

Всё.